俊卿先生可谓众家之师，诗书花印浑然一俱。《七言篆对》“半潭秋水一房山，万倾桃花千树林”刚中带柔，柔中带渴，若见真碑。《独松关图》非先生力作，可惜未见梅枝中蕴涵印法，也未见幽兰里暗藏笔气，唯右上角题字颇有意思。《行书轴》有些刀气，石尊者行篆并行，此轴紧凑中尤见法度。《设色品茗团扇》秀气中还有古意，两扇面题字甚多，大小，行楷兼并，一壶疑是曼生壶，敦敦然便生茶茗之思，素雅之物我最喜欢。
杏子坞老民三面镜框，两副立轴皆功力浑厚。白石先生喜金冬心，诸多效仿如“三百石印富翁”“心出家庵僧”极富痴意。《雁来红蜻蜓》结构甚妙，雁来红边上丛生，一蜻蜓遥遥翔飞，极冷极闲。唯雁来红色泽一致失却此草美感，美中不足。《荷》画意之高在于第一片红蕖将落未落之时，此景乃生红禅之意，恍如佛家红泪盈于眉睫，一片伤怀心相倦。实在是趁我心者。《鸳鸯福禄图》此媚世之画，我最不喜欢。只后一鸳鸯神态委屈状，尖嘴若孩童扭脾气，惹人疼爱。《倭瓜》又是用墨用彩搭配简单高妙之品，墨团稠地大快人心，而赭褐中略带姜黄，司空惯见里遂生出无数荡漾遐思。《白菜草虫》让人惊叹白菜姿态竟有如此可人，此画遂引来一有趣掌故，说当年齐先生住北平时欲购白菜做冬天贮藏品，见一手推车卖白菜的，齐先生欲画一白菜换其人一车白菜，不料遭痛拒“哪有假白菜换真白菜的”遂成一时笑谈。白石先生其实刻苦，据启功先生说他初时只有《芥子园画谱》与《二金蝶堂印谱》，而赵之谦的这本印谱又是他借来的并且用笔描出来装订成的，其好学不倦实在让人叹服。
吴茀之的横幅《红梅》虚笔雪景好极，几处飞白俊似神来，密中又见密，约是梅花成岭，繁复中竟无路径。梅花含苞待放，辛稼轩所云十三女儿学绣时恰如其分，梅花上色亦不俗，胭脂中似乎暗藏天青，整体效果高妙。《南园日暖》两鸡一偃一卧，一安详沉着，一专横跋扈，生动逗人，其花初看以为菊花，再看原来黄葵，远处篱篱甚稀，有农家之闲趣。《水鸭》五鸭竟有狡黠之态，兰丛墨色极妍，远处芦花好有韵味，观此君作画，真得了恽瓯香的俏丽。《牵牛花篱竹》文人画配朝颜，竹石搭配好似菜肴中葱姜，已成画人习惯。《秋色烂漫战西风》鸡冠花里大红洋红泼地厉害，恨未着紫衣来看。
虹叟字画皆不尽人意，展出作品想来是拍卖无数次后剩下的。《花卉》此轴无甚构图，了无立意，按题款来看说三十年在黄山见此花而不知其名，我识花木亦不少，观之，模糊不清。《设色山水》共两幅，其一之墨色如四王作，楼工粗疏也未见逸情，其二有款而无尺寸标注，疑家人藏品，墨中掺了点粉色，好似僧人提袖作来，也算不得佳作。《青绿写意》倒见些味道，皴法点苔随意老辣，画面结构入上有径，入下有泉，两人山中偶遇，琴曲《渔樵问答》乃生。《七言篆书》“驹影日轮宾白壁，龙纹星剑铸黄金”，此对子花我不少心思，有两字未曾看懂，回去睡觉时幡然醒悟，原来“黄金“两字横卧尔，哈哈。
傅抱石此君神游而来必晕厥。不知何人将其册页拆开，然后立轴装裱，俨然《春》《夏》《秋》《冬》四幅了，哎，枉我对其崇拜有加，其艺术馆人家小气忒甚。他的色法他的线条在如此局促的册页里都那么美，惟独人文，贯穿在傅先生灵魂里的东西尚未看到，这些册页，也只能算小品之作了，还不如回家看《傅抱石美术文集》长见识的多。观《乾坤赤》时已败兴，那些秋叶静好，乾坤混沌再无淡淡哀思。
黄雪涛工笔花鸟但凡女子都欢喜的不得了。那种精致之气，那份雕镂之工，是诸多须眉不愿学也学不来的。《鹦鹉》一素一彩，仿如对话“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁”，神态也可爱的紧。《仙鹤》大约加无数白胶，让人看着觉得斧工过甚，喙翠里带青，尤见两鹤高标迷人。《水仙》《牡丹》两镜框皆一笔画就而成，简单之极，单单用墨，一幅“没骨法”画牡丹饱满，一幅墨色稀少，突出水仙空灵，皆算顺手之画，未入佳品。
可染先生几幅画看着称心，尤其《黄山人字瀑》美煞，意境大，又带着氤氲湿气来写意，构图中亭台人物也有如水润，瀑布里生出来的云雾让人身临其境。墨法运用上极其漂亮，得了虹叟真传又变法有度，读此画，暂忘饥肠。《梅花万点》初看以为是杏花，配一牧童一黄牛，便是王荆公诗意。读落款才知乃曾游无锡，见了梅花，老来思之，辄出此画。此君情致倒不减。《苦吟图》诗中有天成，亦有推敲，见贾岛诗翁皱眉支颐，烛高夜深，苦在其中，乐亦在其中，旁人不能察。《山顶梯田》见一小径盘旋而上，周遭巨石赫然而生，构架极满，境不能出，五幅里最弱。《颐和园扇面殿》松针柏坚，流水崎石，对称的平房里有人走动，好象一个悠闲午后的写照。听闻李先生学了寄萍老人十年，倒一点白石的笔法也不沾，学大师乃学其思想精神，方是道理。
沈耀初先生在宝岛台湾可谓大名鼎鼎，其展览与国内诸画展门可罗雀大相径庭。见其画，乃知岛人喜好。《双鸡图》自题画鸡十数年，此双鸡草草为之。我观之，的确草草。《春水双鹅戏碧波》还是草书笔法入画，两鹅我仔细寻方寻到，一黑一白，配上题诗看来，尚能安抚我心。此两幅用彩不多，泥黄调子，有乡间之情。《竹里清风》《兰竹蕙风》两横幅均水墨纷踏而来，简单几笔挥成的。《兰竹蕙风》没有竹，只有大片梅花，疑是展览误写。《敛翮思云汉》此幅意境最好，乃生“廉颇老矣，尚能饭否”英雄暮年的悲凉，鹰老而气不老，刚劲之处甚到位，梅花用色也妙。
几年前曾看到何海霞一尾红鲤，如琴高坐骑那般无俗尘味。《黄山小心坡》这幅奇绝，完全不像他画风，青色底子好看，不愧张大千先生高徒。细看款，原来是用渐江和尚的笔法画之，虹叟爱渐江，此君也爱渐江，有投错师门之憾。《山花烂漫》何先生之画雅俗之人皆喜，内心温柔之极，画意也温柔之极。水涧声在耳，山花如在目，太亲切了。《浓阴深处》两者下棋，一人旁观，周遍山水花卉铺张好雅致，想来棋局也非凡品。《寒林楼观》赞叹其基本功扎实，柏、松、石纹丝不乱，楼台功夫也不可小觑，雪景不易画，画来浑不觉假。《春到田间》桃花用水团，写意极了，如回到儿时，农家人在桃花处休憩，非常温馨，此君真懂人心啊！
郭味蕖的画我不大喜欢。《竹石图》不见新颖，看的也多，审美疲劳。款注大雪没踝，而雪不积竹篱，其意明白了，可境未造出。《杏花图》老枝新开，晚晴人好媚艳，偶尔少年心，未尝不可。《芙蓉八哥》此幅问题最大，其诗：娟娟如静女，含思秋脉脉，幽姿独拒霜，孤芳托寒水。都知芙蓉花在水边方才俏丽，此画一无水源，芙蓉篇幅又极不起眼，与诗境搭配不好。《繁荣昌盛》建国十周年画的盆景，无甚可评。昔日郑板桥山东潍县做官，私放赈灾粮钱救济百姓，以至丢了顶戴乌纱，仍笑谈而去，其身在红尘心念生灵何等胸襟，同在潍县，文人之高下，可见一斑。
朱屺瞻的画看过不少，他的字实在不好，字是门面的东西，“书拙闻于乡里”毕竟不大“雅观”。《雨后翠岚》画面渲染的很糊，配雨后非常恰当，带点粉画的意味。《清风满竹林》画面内容和美感都递进了，左下脚的皴擦很有质感，《秋菊》乃取唐人元微之诗句，亦题款，水色都在上层，还是字不行，破坏整体效果，不如学宋人无款来得好。《红梅》这梅花漂亮，横枝老干，根部依旧盎盎生机，正好相映此公高寿。《葫芦》画作一团状，分辨不清到底几何，款既表戏作，我只能戏看了。
每见徐悲鸿画，总让人觉得是天妒英才。徐先生多才多艺实在让人佩服，学贯中西爱材惜材又见典雅。《持扇钟馗》中钟馗文官状，碧玉腰带，背身仿如诵读扇子，扇子上字迹模糊，不甚清楚。《天马行空》此马悬于立轴偏上，肥骠之极，可惜未点阿睹，未能见马的精神，看罢老想取此马马鬃以备琴断弦之需。《绿荫》猫是我最喜欢的小动物，此画中两猫皆懒，一副贵族派头，石壮而生森森然，树荫画质真有说不出的淋漓美感。《紫荆》此种并非江南之地先花后叶之种。款云：游印度所作，南亚紫荆倒好看的很。又一款“静文爱妻保存”非一时字迹，此画大约廖静文女士义务展览，看者大饱眼福。《落花人独立》好俊的人，好俊的画。先生博学便在此，妇女发饰、服饰、簪、坠……都是学问，配上词意“落花人独立，微雨燕双飞”一副平静中望眼欲穿的驻足等待直是疼煞人心。款言此画作于“凉风垭”，念之，有味道，望生平能一游而见真境。
很多人都不喜欢潘天寿，我以前也不喜欢。本地有一翁黄先生精于书画，以前书画中诸多疑问都经此翁一点而豁然开朗，此番见我，口授一字“硬”，真是说透潘天寿了。文人画重点是文人，文人如无些些嶙峋气，作画的精神意志就下降一个层次了。《西风黄菊》款为易安居士词意，菊高古，竹空灵，篱疏淡。《春花》清供之品，水仙，石，竹和盆在上角，一黑鸭奇特地在下方发呆，不知其意。《美女峰》大水大墨模样突兀，点苔如撒，想来画起来心中潇洒得意极了。《鹫石图》此鹰吓我，真见，我定作兔逃状。墨有些焦，还有几处墨漏的不是地方，想来画毕，手上也不会干净。《江南喜雨》有笨拙的美，一蛙跳高处而不慎滑下，石奇粗，动态和静态都来源于生活，美。
王个簃真老实，什么都学恩师，昌硕先生临石鼓文，他也临石鼓文，昌硕先生每画题诗，他也不赖，诗题地也很好。《集散氏盘文联》字甚好，惟缺渴意。联中一字不大明白“花好洛阳来朝走马，柳斜周道涉水寻鱼”“寻”字乃我粗解，望得他人真见。《枇杷图》题款行书比他的小篆好些，枇杷颜色张致，阔叶绰绰有余。《桃花流水图》碧桃如山中得，素淡里见此岂非要手舞足蹈，题诗也蛮潇洒，大意是说从此不再食人间烟火，吃点桃花便能成仙，倒有几许浪漫色彩。《翠柏泻秋声》点划水墨，一写而成。《天竹腊梅》石头只勾一轮廓，水笔划了两下，花的色彩好丰富，明暗，张弛地很有节奏《松花送暖图》于题字中得知此画来源于武夷山，诗中一个“壮”字把流水湍湍画活了。
当代草圣林散之果真名不虚传。照面看其字，我差点哭出来。《谢灵运诗一首》只算得行草，笔意敛合，文雅极了，墨大概没调好，几处化得不自然。《杜牧绝句》潇洒的神乎其神，信手捉笔，一气呵成，细看“霜叶红于二月花”多写一个“二”，然瑕不掩瑜，“六朝人物晚唐诗”，此字好风流。《太湖东山诗》狂草写尽内心快意，几处都不思添墨，枯地绝妙，那种撇捺，绝非指间之力。听闻好草书全身重心在腕，虽然夸张，然心神一致，方得如此内心纵横的佳作。《毛主席娄山关词》像是描出来的，又像是画出来的，草地举重若轻，似无还有。《西坞记游》没想到林散之的画也是了得，大约其书名太大，盖过了画名，观此画者离十尺左右最得其栩栩如生的精妙。
诗画有生而天才者，张大千先生就是。真天才者往往能巢脱于《芥子园画谱》等诸多传统笔法，不似那些手轻面厚之徒懒于基本功却自标天才。张大千曾遇溥心畲先生，两位天才见面据说不语，自画半幅另半幅由对方完成，半个时辰内竟写得五六幅之多，连款和题诗都不漏，奇甚。《风雨中之荷花》好近好迫，风势好大，荷花歪斜，荷叶破损，细心之人。《巫峡清秋》寥寥水墨，一船逸情的很，山间寒舍里必住一高僧，每日采摘门前芭蕉写字。款为悲鸿命作，想来此两人惺惺相惜。《华山朱柿》柿子经霜不凋，入冬更见其美，我家曾亦种，知之。《缶庐老人像》想来张大千亦仰慕昌硕先生，画中昌硕先生了无烟火气，边上松石精中带粗，浑中带清，水准如是。上款说是此画作于昌硕先生八十又五之年，下款还有题诗，题诗里竟然还有注释，不多见。《山水》其红入宫阙，其青进广寒，逸品之逸在于让人忘却胡麻之饭，绸布之衣，飘飘羽化物我超然。
陆维钊先生对其知之最少。《心画篆书》两篆字不如边上题款的草书有意思，有味道。《万里江天》此幅芙蓉就美了，突出一个“艳”字，色彩配地也符合芙蓉本身的特质，又刚拔如君子不妖，好看。《车过连城》见款云取宾虹笔法写之，一幅元人小品的样子遂出来了，这县城倒玲珑的让人向往了。《世上无难事》这副对子我一点也不喜欢，不知道为了什么。《竹石图》亦是有节竹子，浙江竹子品种颇多，摘来做箫管不知如何？
苦禅先生的艺术馆也小气，只弄来两头鸟，他的瓜果菜蔬多好啊，一幅也没有。《理翅黑鹰图》竹坚石涩，冷冷的，鹰的眼神倒分外温柔。《蕉竹鱼鹰图》也是效果不好，竹蕉掺在一起也没用，一幼鹰蓦然回首的样子勉强让人有些遐思。
沙孟海也未拿出他的绝好作品，观其字，与人闲谈其两位弟弟更有意思。《望海楼明》此行书诗意中有开朗之色，一扫胸中郁闷，“躅”字研究甚久，得之，愉快。《绣廉寒藻》此对子中有两异体字，没看明白。《大风表东海》肥头大耳的字，很润，艺术价值普通。《古人篆刻》此草书好，写地倾泻而下，读地也不遇任何阻滞，沟通的好极。《吴昌硕句》两句中看懂了下句，“南北两峰作印看”，昌硕先生胸襟真了不得。
最后回到画展东家陆俨少那里。宛若先生的五幅画皆馆内藏品，我见过不下三次，老朋友了。《岑参李白胡僧图》水墨写意，重点在字不在画，洋洋洒洒如写一篇千字之赋。晚年宛若先生更重读书，由此可见。《沸腾的上海工业区》是写实作品，橙黄底子里城市的气息让人望而却步。《创新图》陆俨少极少用紫，这幅紫的一塌糊涂，四年前看之奇特，如今看之还奇。《古人昔隐东蒙峰》秋色中几人清淡，神态轩昂，云色水色若隐若现，一曲《潇湘水云》赶快操来。《满峡开帆图》此先生门面之作，一看水势，便知嘉定南翔人宛若尔。气质超拔，帆船逆流而上，那种韧劲，非苦难中来皆不得悟。
文：疏约
