2004年在广东美术馆作了第一次毕加索油画展览后，省收藏家协会的一位副主席带我去看他们的拍卖。我不太懂中国国画艺术，除了知道大师的名字以外，甚至不知道国画是按画家的名声来定作品的尺寸价格。所以告诉他卢浮宫学校经常用塞尚的糟糕作品来告诉学生，不要光看签名，任何艺术家的作品都有精品、次品之分。他同意，但并不在乎我所说的，因为“只要是大师的，都好卖”。同时顺手翻了拍卖图录的一页说：“这幅是假的，可是肯定能卖出去，因为是大师的。”我大吃一惊，问他怎么能拍卖假画。他告诉我说：“没办法，是一个重要人物送来的。反正拍卖行不对作品的真假负责。”我于是明白了市场上屡见不鲜的假画、假古董、甚至假的当代艺术！

国内能做“艺术家全集”吗？

当我认识的几个收藏家对自己收藏了假画叫苦不迭时，我采访了图尔甘先生。他是巴黎最著名的1882年以前艺术品的鉴定专家。我对他关于古典艺术品的鉴定、定价等写了一篇文章，发表在《中国证券报.收藏投资导刊》去年9月22日的第四期中。当我颇为得意地告诉广东省收藏家协会这位副主席中国也可以做Catalogue Raisonne(意为全集)时，他大笑不已，说我对中国文化太不了解，是异想天开。“怎么可能！中国的文化发展史就是一部模仿发展史。我们从小模仿，从模仿写字开始。成绩好的特点就是模仿好，模仿像。更何况水墨艺术品出笔成画，有时候画家都不知道这幅画是自己‘草草’画给某个人的。”他说道。

后来我与人民日报艺术版的一位朋友谈起此事，问他中国有没有这类艺术家作品全集，以辨真假。他告诉我说，应该有，不能说100%都收集了，但是有一部分。“不过没有法律效应。仍是公说公有理，婆说婆有理。”这点在香港新世界(9.60,0.10,1.05%,吧)旗下的抱趣堂艺术银行贷款部表现得非常充分，谢宏中总经理告诉我，他们有9个专家对抵押贷款的艺术品作鉴定，是绝对的一票否认制。只要有一个人对抵押艺术品有疑义，贷款申请就被拒绝。“我可不敢开玩笑，弄幅假画担保，那还得了！”但如果9个人都走眼呢？不是艺术家本人有时都会“走眼”吗？谢总不接受在世艺术家作品的抵押，“麻烦更多。因为估价问题，市场乱糟糟的。”他认为。

怎么规范艺术市场？怎么防假？笔者在去年11月被邀请到文化部举办的第七届中国艺术产业论坛时，跟市场司的领导也聊过此事。领导的眼神有些“不置可否”。我知道不容易，但“世上无难事，只怕有心人”。还有什么中国人做不到的？只不过整个市场非常浮躁，大家都想钱，从收藏家到艺术家都在钱眼里。谁能来做这个费事费时的工作呢？但是，要想杜绝假艺术品，规范市场，提高中国艺术的国际地位，让正规的艺术家和艺术市场工作者还有真正的收藏家挣钱，这个工作似乎很紧迫了。可怎么做呢？