书画市场在不同时代的热点不同，这些热点与当时人们的文化品位及推崇的文化价值观相契合,书画消费者自身积累的文化底蕴左右着其消费方向。当前书画市场不同时段出现的不同消费热点，受不同地域经济发达与否和文化底蕴积淀丰富与否的影响。现在书画市场上就出现了几个相对稳定的地域性消费群体所追捧着的热点，其背后是这几个消费群体不同的地域性文化背景和支撑其消费的经济环境，与其相对应的热点画家则是该地域性文化中书画艺术的代表人物。如目前比较明显的热点有浙江热——吴昌硕、黄宾虹、潘天寿、陆俨少等；京津热——齐白石、李可染、吴冠中、黄胄等；海上热——林风眠、吴湖帆、谢稚柳、程十发、唐云等；江苏热——傅抱石、钱松嵒、宋文治、亚明、魏紫熙、林散之等。

　　自2003年下半年以来，首先是浙江这个书画名家辈出、又属中国经济非常发达地区的书画收藏家发起了一场大规模的对浙籍或曾居浙书画大师作品的“收藏行动”，使吴昌硕、黄宾虹、潘天寿、陆俨少等近现代大师书画作品价格上扬，并带动了所有浙江书画家的行情，如陆抑非、周昌谷等。吴昌硕、黄宾虹、潘天寿、陆俨少这几位书画大师2002年底画价每平方尺只有2万元左右，而现在吴昌硕、黄宾虹、潘天寿、陆俨少的作品价格已达每平方尺数十万元，目前大师精品仍然热度不减。由于其影响，使浙江其他书画名家包括在世画家的作品价格都有大幅度增长。

　　北京作为政治、文化中心，其特殊的区位优势，造就它成为目前中国内地艺术品拍卖最成功之地。京、津地区绘画大师作品价格紧随浙江热后大放异彩，齐白石、李可染、吴冠中、黄胄等大师们的精品力作价格明显上升。以黄胄作品为例，2003年至2005年两年时间增长数倍，精品价格屡创新高。齐白石这棵长青树，作品价格稳步上升。李可染则在已很高的价位上上升，其精品山水价格则高达每平方尺数十万元。王雪涛、陈少梅、徐燕荪、溥儒这些名家也都创下了个人最好成绩。

　　海上文化是受江、浙影响比较多，江、浙书画名家近现代大多在上海学习、奋斗和生活，上海虽是中国经济非常发达地区，但在书画艺术品消费上却属慢热型。上海收藏界、投资界从2004年下半年开始加温，海上画派绘画作品价格整体快速抬升，林风眠、吴湖帆、谢稚柳、程十发、唐云等大师在拍场上屡有高价。如谢稚柳作品，在2005年上半年连创纪录。香港苏富比2005年春拍上，其《高山松茂图》（尺寸164cm×83cm）以908万元港币高价拍出，每平方尺人民币近80万元；紧接着中贸圣佳2005年春拍其《山水通景八屏》更是创下1760万元个人最好成绩。此外，海派画家中增长较快的还有程十发作品，与北京的黄胄作品一样，大型拍场上经常可以看到少数人席卷其全部的场面。这两位中国现代人物画家一南一北，形成了拍卖场上的一道风景线。林风眠、吴湖帆、唐云等也是一有精品上拍就被抢购，其价格已不是买家考虑的主要因素，作品精彩与否决定了价格是否创纪录。同时海上其他名家如陈佩秋、刘旦宅等也因其独特的绘画语言，受到追捧。

　　在海上热启动的同时，江苏新金陵画派名家在继傅抱石作品被狂追数年后,开始出现整体上升。江苏文化底蕴丰厚，元、明、清及近现代皆绘画大家辈出，且江苏又是中国经济最发达省之一，其爆发力少有人比。傅抱石大师因作品存世量少的原因，价格自然很高，属一画难求，剌激了藏家对新金陵画派中其他大师和名家的追捧。钱松嵒作品2003年每平方尺尚只有2万元左右，至2005年上半年已上升为精品山水10万元以上。宋文治、亚明、魏紫熙、林散之等也紧随其后价格上扬，并带动了陈大羽、喻继高、萧平、宋玉麟等当代江苏画坛名家的作品价格，使他们在拍场上屡创佳绩。

　　进入2005年下半年至2006年，以上四个书画的地域性消费热点开始进入盘整阶段。这时，同是主流画派之一的岭南画派，在市场上的表现却一枝独秀，出现近现代大家和当代名家作品价格整体全面稳步上涨的局面。究其原因，很长一段时间内岭南名家书画作品与江、浙、沪及北方同水平书画名家作品相比，价位相对便宜，江浙藏家抓住了这个机会，与南方藏家共同拉动了市场。在此设想，待到岭南画派整体上升成一个高价位时，不知国内藏家的下一个目标会不会是“长安画派”？他们是否会与北京拍场经常相争的“山西煤矿兵团”在长安大地一较高下也未可知。

　　这些明显带有地域性消费热点的艺术市场特征，值得关注。如长安画派的近现代大家石鲁、赵望云等在中国书画史上地位重要，但经济欠发达，所以热不起来。石鲁偶有高价成交纪录，但相比其地位，还是不相称的，长安画派整体尚未形成地域性消费热点。书画的艺术美感虽不因为地域性文化差异而产生变化，但不同地域藏家的文化底蕴，让他们在欣赏不同书画家作品时，审美所产生的共鸣是不一样的。当然这种划分是比较粗放的，它不能概括目前复杂的书画市场。但当今书画市场地域性消费热点背后的这些因素是值得我们去关注的。

　　黄胄 洪荒风雪

石鲁 南泥湾途中

宋文治 水乡三月

赵望云 边塞风光