记者：在刚刚结束的2007年5月春季拍卖中，诚轩书画专场以高达78%的成交率落槌，其中徐悲鸿作品更是拉出漂亮的长红，3幅作品位居书画排行前10名，您能否就这一现象分析一下原因？徐悲鸿的作品备受追捧，与4月份在苏富比拍卖中其作品《放下你的鞭子》的高价拍出有多大的关联？
　　乔晶晶：在我们的书画专场拍卖中，热门画家的经典作品均以高价落槌，受到藏家的热捧。这一点在画家徐悲鸿身上体现的格外突出，他的《落花人独立》拍到451万元高价。这与2006年秋天香港苏富比的拍卖上也拍过一张与此构图很相象的作品，有着很大关系。在国外拍卖公司的影响下，其拍卖价位的整体上升带动了国内书画的价格。另外一个重要的因素，就是作品的来源、出处要非常清晰。现在，国内的买家对于有定论的历史定位明确的画家的经典作品，非常乐意去收藏。因为这类画家的作品本身没有真伪问题的困扰，受到藏家的欢迎。   

　　记者：那么一幅高价作品的诞生，会受哪些因素的制约？

　　乔晶晶：过去，大家对中国画的收藏，没有一个名画的概念，因为中国画的复制性很强，千篇一律。而现在我们可以看到，同一个画家的不同作品，在价位上的差别很大，不单单是尺寸决定了整个价位的差别。有一个很明显的例子，在李可染诞辰100周年之际，我们推出了他早在1959年便有出版的力作《汉代的柏树》，不足3平方尺而拍到了169.4万元的高价。在我的印象中，这样的高价位是从来没有出现过的。为什么会拍这么高呢？首先是因为这幅画画面本身很精彩，毋庸置疑；二是题材很少见；三是它有一个很经典的出版——1959年出版，这几个因素决定了这张画本身的价值所在。从这里我们可以看到，市场对一个画家的画作会有一个综合判断，这种判断包括画家艺术创作方面的、包括作品本身在画家创作生涯所处的位置，还包括它在流传过程中的综合记录。   

　　记者：从今春当代中国书画的拍卖情况来看，各地的拍卖行情大多不客观，与当代油画的拍卖市场真可谓冰火两重天，您如何理解这一现象？

　　乔晶晶：我个人也认为今年当代中国书画作品的市场行情很差。在我们的拍卖结束后，我强烈地感觉到，国内做当代书画的画廊在拍卖中起的作用很小，没有一个很完整的艺术市场环节。在过去的几场拍卖中，我们不断推出了一些新画家，从拍卖成果来看也很理想。但在这次的拍卖中，成绩却很差。如果画廊对当代中国画的注重率太小，单靠拍卖公司的力量，当代中国画很难拍上去，这成为困扰当代书画艺术市场的大问题。   

　　记者：画廊对当代中国画的注重率太小，是不是说明我们国内的画廊把大量的力量集中在当代油画上面，而造成这一局面的主要因素又是什么呢？

　　乔晶晶：这个问题比较复杂，当代油画的状况比国画好很多，我觉得由几个原因造成：首先经营油画的画廊有很多外资企业的介入，他们在国外已经有比较规范的画廊经营模式；其次，油画、雕塑甚至包括一些装置，他们在西方的市场中已有明确的操作规范，对国内的画廊来讲，可以便利地找到一个优秀画廊的经营范本，操作起来比较方便。而对中国画来说，属于我们自己土生土长的传统画种，几乎没有可以借鉴的外来经验，要靠我们自己一步步摸索经营，这成为影响国内画廊书画经营的大问题。就在北京刚刚结束的画廊艺术博览会中，我们几乎看不到当代国画的身影，它完全被排除在当代艺术之外。

　　记者：国家税务总局规定，自5月1日起，个人拍卖所得收入要征收个人所得税，诚轩在拍卖中是如何贯彻这一规定的？

　　乔晶晶：这个规定对我们是没有较大影响的，我们一直在代缴3%或者说是差价的20%的税。只不过以前仅仅针对北京的市场缴税，而现在这一政策则是普遍到全国实行。

　　记者：在这一过程中，有人会拒绝交税吗？对诚轩拍卖造成的压力大吗？

　　乔晶晶：会有些影响，因为有些人认为纳税是应该的，还有一部分人会认为，这在成本中无形提高了3%，即要交佣金还要纳税，会有抵触情趣，对我们拍卖公司带来的压力肯定也会存在，但是没有我们想象的压力大。因为委托方是对我们拍卖公司本身的宣传和销售能力的考验，3%的纳税额对他们来讲其实是微不足道的。