《夏山苍翠图》

《夏山苍翠图》 立轴 纸本 设色  99cm×38.5cm   1950年代

浙江省博物馆藏

黄宾虹对于色和墨的理解源自于他对传统大师的追摹，这包括明代的陈淳、董其昌以及近代海派名家 赵之谦、虚谷、吴昌硕等。然而，并不同与古人，他融合了自己的设色观念与古典重彩的传统，开创 了独特风格。他的用色，有以青绿与浓墨相衬托，或是以极重的石绿、石青与赭石互用，近处的流泉与山石以淡墨勾勒，再以浓墨皴擦，略施以赭石之色，浑然天成。中景的树木最为精妙， 淡墨为底，浓墨积染，边点边积，“积到仍有笔迹墨痕可寻”，似乎密不透风而又有“天地宽”之感 。最后再以石绿破之，层层积累，虚实结合，实为“内美”。团团墨色中透出屋舍亭台，既通透了画 面，又增加了画面的诗意，为可居可游之境。远山的处理上，黄宾虹以石青淡墨平涂，意境悠远，氤 氲旷然。这幅画时黄宾虹设色山水的代表作，黄宾虹在这幅画中展现了他对色彩笔墨的理解，黄宾虹 以墨点冲破色彩，以彩色渗破墨色，达到了墨与色的自然相融合，墨中含色，色中带墨的境界。