《渴笔山水图》

《渴笔山水图轴》 立轴 纸本 水墨  78.5cm×48cm  1952年

浙江省博物馆藏

黄宾虹在题跋中提到了“宋元人渴笔法则”，直接表明了黄宾虹的干笔皴擦之法吸取了宋元人的画法 ，黄宾虹晚年的纪游小品多以此画法为主。在其八十岁左右所作的黄山、罗浮、桂林的画册，几乎全 用干笔皴擦。这种画法先勾勒，然后用干笔皴擦，而得皴的效果。黄宾虹所谓的渴笔即是干笔秃笔， 他常常喜欢实用秃笔，他在诗中提到：“我有秃颖如屈铁，清刚健劲无其匹”。关于渴笔黄宾虹常说 “用渴笔法，最宜腴润”。有提到干笔如“枯藤”，”不过取藤之纠缠变化之意”。虽是“纠缠”之 笔意，黄宾虹却强调每一笔的清晰分明：“此应笔路分明，脉络乃得以贯通相联”，绝不可“一挑一 剔，自诩灵秀”，还说“笔如枯藤，画之即毛，毛得干裂秋风意，是为渴笔。渴笔者，既枯而润，若 枯而不润，即入野狐”。

黄宾虹在画中构建了中国古典山水的经典图式，近景有坡石、亭榭，一位高士在亭中伏案静坐。近景 山石的皴擦尽用干笔，却不显凌乱和干枯。中景以云气隔开，在浓密的笔墨中显得疏朗通透。放眼远 山，用笔渐润，融合干笔皴擦，枯中有润，浑厚华滋。最远之山景更是以湿笔勾勒，干湿相宜，枯润 合适。